本文摘要：在韩国的大导演里，洪尚秀一直都是特殊的存在，他的作品有着显着的小我私家标签，是典型的作者型导演。最近这几年洪导演的声名是越来越大，在世界影史上也早就留下了浓墨重彩的一笔。 2016年，传出了洪尚秀和金敏喜的绯闻，洪尚秀的妻子对外宣称，金敏喜是抢别人老公的小三。然后到了2017年，金敏喜就拿到了柏林影后，这是韩国女演员第一次获此殊荣。当年，在获奖之后的记者公布会上，洪尚秀导演把自己的外套披在了金敏喜的身上，这就即是是在向全世界宣布，这就是我的女人。

在韩国的大导演里，洪尚秀一直都是特殊的存在，他的作品有着显着的小我私家标签，是典型的作者型导演。最近这几年洪导演的声名是越来越大，在世界影史上也早就留下了浓墨重彩的一笔。

2016年，传出了洪尚秀和金敏喜的绯闻，洪尚秀的妻子对外宣称，金敏喜是抢别人老公的小三。然后到了2017年，金敏喜就拿到了柏林影后，这是韩国女演员第一次获此殊荣。当年，在获奖之后的记者公布会上，洪尚秀导演把自己的外套披在了金敏喜的身上，这就即是是在向全世界宣布，这就是我的女人。

我一直不太喜欢讨论什么绯闻，什么小我私家的私生活，可是不得不说洪导演和金敏喜这事闹得让大家有些上心。至少印证了普通人的某种想法。

导演喜欢和女演员搞到一起去，尤其是漂亮女演员。固然了洪导演和金敏喜走到一起，可不是什么潜规则，他们在互助第一部戏《这时对，那时错》时，金敏喜已经是入行多年的女演员了。

2016年，金敏喜和韩国著名演员河正宇，还一同主演了年度同性题材影戏《小姐》，本片为她赢得了韩国影戏青龙奖影后的桂冠。最近这几年，自金敏喜和洪导演相爱之后，他们简直是神采飞扬，高产似母猪。

2017年，柏林载誉归来之后，洪导演拍了一部《克莱尔的相机》，这次和金敏喜搭手是法国著名女演员伊莎贝尔·于佩尔。影迷们亲切地称她为“于姨”。

其实，早在2012年，洪导演就和伊莎贝尔·于佩尔，互助了一部《在异国》，由此可见洪导演在国际上的影响力。2018年，洪导演和金敏喜互助了《江边旅馆》，到了今年就是《逃走的女人》。

在疫情还没有在欧洲大陆大规模发作时，洪导演就凭借《逃走的女人》拿下柏林影戏节最佳导演。这其实是自然的效果，水到渠成的事情，因为洪导演一直就是三大影戏节的常客，所以拿奖一点也不意外。洪导演的艺术气势派头独树一帜，也比力好归纳总结，就是拍得人的情感纠葛和心田欲望。

从不去思量故事的结构，线索的编织，矛盾和冲突，以及想要表达深刻的人文眷注。他就是小视野、小情趣。

一句话总结就是把欧洲艺术影戏完全韩国化表达了。与之形成鲜明对比的是韩国另一位大导演李沧东，他的每一部作品恰似黄钟大吕，让人振聋发聩。

洪导演要是有他的一点点野心和理想，影响力自然是更上一层楼，可是影戏的利益就是能够容纳任何的题材和形式。伍迪·艾伦能够拍到80岁，洪导演也能够拍到80岁。

在《逃走的女人》中，金敏喜饰演的是一位新婚五年的人妻，趁着丈夫出门旅游的时机，她逐一造访了三位朋侪。她每遇到一个朋侪，就是用饭喝酒谈天和吸烟，聊着聊着就聊到了大家生活里的痛楚。

这就完了，其他真的没有什么。熟悉洪尚秀的观众，自然以为这是熟悉的味道，不熟悉的观众预计很难看下去，但就是这么简朴的影戏依然能够获得世界的认可。说白靠的就是人心二字。

洪尚秀影戏讲得就是人心里的欲望和不安。在和金敏喜互助的第一部影戏《这时对，那时错》里，金敏喜饰演一位小镇女人，偶然的时机在景区认识了来当地到场运动的影戏导演。两小我私家刚接触时，影戏导演本能地玩起了自己的中年油腻，对小女人隐瞒自己事业上的不顺以及家庭生活的糟糕，相反却装出来一副事业有成的样子。

然而最后的效果却是小女人不为所动。原来以为故事就这样竣事了，效果洪尚秀导演大开脑洞，让这个故事重新演绎一遍。在第二次演绎中，影戏导演完全放开了自己，做到了坦诚相待，向一个刚认识不久的女孩诉说着自己的不幸。效果这次反而获得女孩的慰藉和勉励，而且似乎建设一段很不错的友谊，这就是这时对，那时错。

这样的影戏虽然也是在用饭喝酒谈天和吸烟，可是耐着性子看完是豁然开朗，逸趣横生。影戏没有章法。只要有表达，想怎么拍都行，中国影戏在类型的探索上远不及韩国，其实在文艺片的扩展上 也不及韩国。

至少洪尚秀的影戏是唯一无二的。或许韩国真的可以把这种用饭喝酒谈天和吸烟的洪式影戏拿去申遗。

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